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80后艺术新锐“艺二代”

时间:2012年1月30日    作者:徐岳

导读:近年来,艺术界的新生群体中,除了美院毕业生之外,另一支异军突起的力量亦不容忽视———他们出身画界名门,父辈是名声显赫的艺术精英;他们沐浴着与生俱来的艺术气息长大,拥有得天独厚的艺术资源;他们顶着父辈光环在艺术界中谋得一席之地。他们被称作“艺二代”。

  近年来,艺术界的新生群体中,除了美院毕业生之外,另一支异军突起的力量亦不容忽视———他们出身画界名门,父辈是名声显赫的艺术精英;他们沐浴着与生俱来的艺术气息长大,拥有得天独厚的艺术资源;他们顶着父辈光环在艺术界中谋得一席之地。他们被称作“艺二代”。

艺二代180后“艺二代”的代表,周春芽的女儿周褐褐

  2011年12月,雅昌艺术论坛发帖讨论“艺二代”现象,对国内众多“艺二代”的艺术成就、出身状况、发展前景作出介绍和点评。和“富二代”、“星二代” 相似的名谓和出身,让年少成名的“艺二代”优越与质疑并存。那么,“艺二代”这一出身于“画香门第”的青年艺术群体有何特质,他们对当代艺术界构成何种影响,能否延续父辈辉煌?

  跻身大家行列的“艺二代”目前为数寥寥

  如同“星二代”、“富二代”一样,“艺二代”与生俱来的父辈光环,使他们长期游走、聚焦于媒体和公众的关注之下。“艺二代”们从名声显赫的父母长辈身上承袭了艺术界的资源、创作理念及技巧,其成长环境中得天独厚的艺术启蒙氛围,也让那些草根出身的年轻艺术家难望其项背。

  从古至今,出身画界、书法界名门的“艺二代”,以“子承父业”的形式延续家学,早已不是新鲜事。东晋的王羲之和王献之、唐代的李思训和李昭道、清代的王时敏和王原祁,都是“艺二代”的标准榜样,他们的画风、笔触、创作风格和理念如出一辙,完美地应合了“有其父必有其子”的古谚。

  进入当代,艺术界 “父子相传”仍是普遍现象,齐白石、齐良迟父子,李苦禅、李燕父子,李可染、李小可父子,傅抱石、傅二石父子,郭味蕖、郭怡琮父子,潘天寿和潘公凯,靳尚谊和靳军,袁云甫和袁加、袁佐,罗中立和罗丹,周春芽和周褐褐等等,这一对对“父子兵”,也成为当代艺坛的一道别致风景。

  成名迅捷、天赋早慧、画技成熟较早等固然是“艺二代”们的先天优势,但从另一个层面分析,甫一出道就被迫接受与父辈比对、相较、PK的社会舆论,并且这种 “比较”一直贯穿其整个艺术生涯,过于耀眼的“父辈光环”有没有可能对“艺二代”的成名之路造成约束?从小反复临摹父辈作品,以此作为艺术启蒙基石的“艺二代”,会不会出现“吃老本”、“创新能力弱”等缺陷?一些过早成名的“艺二代”,会不会如“富二代”那样侍宠生骄?

  这些质疑并非空穴来风。在一些艺术学者看来,有些曾被寄寓厚望的“艺二代”,其后来的艺术成就逊于父辈,或者仅仅是依仗父辈名气在艺术圈的边缘地带苟延残喘,作品质量并不能服众;有些“艺二代”创作完全复制了父辈风格,突破甚少;有的“艺二代”脱离了“纯艺术”的范畴,转型为艺术经营、艺术经纪、设计创意等“擦边球”角色,与“艺术家”之路渐行渐远。而真正继承发扬了父辈艺术精髓,自成一派并跻身大家行列的“艺二代”可谓为数寥寥。

  难道,艺术界也存在“富不过二代”的魔咒吗?

标签: 艺二代 艺术家

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